环境雕塑景观的空间要素与特性

环境雕塑的景观建构,包括环境、人和雕塑这三个方面,它能反映的空间,我们依次称之为环境空间心理空间和雕塑空间,那么接下来美高梅北京雕塑厂就来介绍一下环境雕塑景观的空间要素与特性。

环境雕塑景观的空间建构,是由这三点同构的,我们不妨称之为“同构景观空间”而环境空间、心理空间和雕塑空间,则是“同构景观空间”的三个基本要素。 哥本哈根海岸美人鱼铸铜人像城市雕塑

心理空间作为“同构景观空间”的主体,具有决定性的作用,“同构景观空间”的规划设计与实施,只有经过心理空间才能确定。

环境空间作为“同构景观空间的客体,具有接纳雕塑空间的作用,“同构空间”的形成,只有接纳雕塑空间,才能使心理空间得以雕塑化表现。

雕塑空间作为“同构景观空间”主客体之间的媒介,是主客体融汇“同构景观空间”的最终体现心理空间,是“同构景观空间”的三要素之具有决定性的因素。

一个“同构景观空间”的建立首先是心理空间的要求。它确定环境空间是否能够接纳雕塑空间,雕塑空间与环境空间结合、协调是否理想。

因此,心理空间是均衡环境空间和雕塑空间、建构环境雕塑景观空间的支点,也是协调环境空间与雕塑空间的准绳。

但是,心理空间井不是固定的标尺,更不是千篇律的戒规,它是通过视知觉,达到调整与均衡环境空间、与雕塑空间关系这一目的,这也就显示了“同构景观空间”三要素之一心理空间的直觉性,不同的艺术家将以不同的视知觉,去建构环境雕塑的景观空间,不同的欣赏者,将以不同的视知觉去欣赏环境雕塑的景观空间。

另外,不同的时代,国度和民族“同构景观空间”反映的审美价值也有各自明显的差异。

他们总是以自己的审美情趣审视世界,特定的心理素质使其选择和探索自己的创作风格。这就是“同构景观空间”三要素之一心理空间的习惯性特征。

作为“同构景观空间”的环境空间,包括自然环境空间人造环境空间及特定历史环境空间,特定历史环境空间包融在自然环境空间和人造环境空间中自然环境空间可塑性很强,一个山里或崖壁上,只要条件允许,环境雕塑就能建立。晚霞中的台中东海大学鲁斯教堂

人造环境空间相对自然环境空间就有限定性,建立“同构景观空间”必须适应这一空间,达到协调。

有的雕塑会丰富这空间,有的可能会破坏这一空间,有的根本就不需要再放雕塑。在自然环境空回或人造环境空间中,曾经发生过重大历史事件,这种空间更具有特定的意味如果利用得恰到好处,将具有无穷的艺术感染力。

环境空间的特点是具有收容性,可以接纳适应这一空间的雕塑,这对于自然环境空间更为突出环境空间的另一特点是景观性,这也是本文为什么称之为景观空间的道理所在。

景观艺术是在飞速发展的城市建设中提出来的,主要是针对城市建筑规划,没有考虑到建筑之间、建筑与环境之间的和谐共融,致使千篇一律的建造,使景观艺术与其它建筑相处就显得极不协调,环境雕塑的出现,就具有景观性这一本质性的特征,它表现在,环境雕塑的建立,必须是景观性的,即环境雕塑应当符合心理空间与环境空间的需要,除了雕塑自身的审美价值。

就是使“同构景观空间”成为一个崭新的空间,而不是环境空间与雕塑空间的并列。

作为“同构景观空间”三要素之一的雕塑空间是雕塑形体运动变化下所形成的空间,雕塑的大小决定雕塑空间的范围,它是平衡“同构景观空间”的个砝码。

在心理空间的支点上,一边是环境空间,一边是雕塑空间,缺一不可。在“同构景观空间”确定后,雕塑空间是建构环境雕塑景观的关键,是发挥“同构景观空间”艺术效应的主导。

一个环境空间适合“同构景观空间”的建立但雕塑空间则是激活这一空间的钥匙,也许能开启这个门,也许就不行。这就要求雕塑家一定要具有专业素质和景观意识。

雕塑空间最大特性就是扩张性,雕塑通过自身的造型语言特色,使其感染力远远超出了雕塑自然空间体积。

一件雕塑的空间扩张性会透过环境,进入每一个视野,激发人们的艺术情感。这也引出了雕塑空间融入性,它可以随时融入一个适应自己的环境空间里—“同构景观空间”。

但是,这种扩张性与融入性绝对受环境空间的局限,否则,会造成一种恶果恶性融人。人们常常可以看到那些不该存在的雕塑,却硬挤进去,使雕塑自身的艺术大大减弱,也使环境空间遭到人为的破坏。

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