中国百年雕塑-雕塑家萧传玖

萧传玖(1914—1968),湖南湘潭人,擅长雕塑。1931年,考入杭州国立艺术专科学校雕塑系,受进步文艺思潮影响,萧传玖加入了最早的左翼美术木刻团体——木铃木刻研究会,在学习雕塑之余学习被称为“革命美术”的木刻,木刻作品《交涉》曾获鲁迅先生的高度评价,并被收藏;1933年,萧传玖东渡日本,进入东京日本大学艺术系,师从日本画家藤岛武二学习肖像画,兼擅雕塑和素描。

1937年回国后,杭州国立艺术院和国立北平艺专合并后迁徙到昆明和重庆,萧传玖一度应聘在昆明任教,不久后回到湖南;抗日战争胜利后,国立艺术院复校,于1945年返回母校雕塑系任教,聘为副教授,新中国成立后,原国立艺术院改名为中央美术学院华东分院,担任雕塑系主任;1953年,与张松鹤、王临乙、滑田友、刘开渠、曾竹韶等人被抽调参与人民英雄纪念碑浮雕《八一南昌起义》部分的创作;之后历任中国美术学院学术委员会委员、中国美术家协会浙江分会副主席等职。代表作品有木刻《交涉》、浮雕《前方抗战,后方生产》、人民英雄纪念碑大浮雕《八一南昌起义》等。

萧先生所作 《八一南昌起义》,即是此类作品的范例,诚如张彦远所言,颇具“留乎形容,式昭盛德之事”的意蕴,而观者亦难免“见忠臣死难,莫不抗节”,乃至对苍黄风雨矢志不忘。原作运思精巧,红旗斜飞一角,与振臂者的身躯相互呼应,又吸引着左上、左下两角的人物目光。整件作品如在两条无形的线索牵引下自然绷紧,其力千钧,几欲脱出束缚。人物神情虽同一坚定,却又各有侧重,或忠愤,或决绝,或豪气干云,或恍然初悟。右下角几位群众亦幡然欲起,大有箪食壶浆以助王师之意。萧先生的纪念性雕塑作品多与《八一南昌起义》同一机抒。几件纪念碑设计稿则又以人物托起碑身,或干脆在基座上竖起人物群像,肃穆庄严之中又有生动气息。使人观之惕厉,慨然自效。

萧传玖,现代雕塑家。1927年7月考入杭州艺术专科学校,在校期间曾参加木铃木刻研究会,所作木刻《交涉》,为鲁迅收藏。后因从事进步活动遭国民党追捕,被迫于1933年东渡日本,入东京日本大学艺术系学习雕塑,并从藤岛武二学习肖像画,使他在雕塑和素描方面打下了扎实的基础。在日期间曾有《自雕像》、《女人体》等雕塑作品,先后2次被选入东京二科会(23~24回),受到校方奖励。

民兵 萧传玖 1957年 中国人名革命军事博物馆藏

1937年4月回国,在家乡从事抗日宣传工作。1939年应聘去昆明任教。1941年在湖南衡阳制作大型浮雕《前方抗战、后方生产》。1943年在衡阳举办个人雕塑展。1946年又被聘回杭州美术专科学校任雕塑系副教授。 中华人民共和国建立后,萧传玖被任命为中央美术学院华东分院雕塑系主任、教授,并创作《毛主席像》、《护厂》等雕塑作品。

 

1953~1956年间在北京参加人民英雄纪念碑浮雕的雕塑创作,制作了大型浮雕《八一南昌起义》,形象地表现了中国共产党领导的军队向反动派打响第一枪的壮丽的战斗情景。其间又与苏晖、傅天仇合作《广岛被炸十年祭》,参加了世界青年联欢节美展,被中国美术馆收藏;还为上海鲁迅墓作铜雕《鲁迅坐像》及石刻胸像。1957年制作大型雕塑《地雷战》。1962年出版《萧传玖人像素描集》。

 

在艺术创作上,萧传玖主张植根于现实生活,应通过作品表现现实生活的本质和时代的特征,并进而反映作者的思想感情。早年作品多表现人民的苦难生活和中国人民抗击日寇侵略的主题。新中国成立后则多以反映革命斗争为题,同时还创作了许多人物肖像。例如《伐木工人》、《东海渔民》、《苏州姑娘》等富有新时代精神的雕像。他在创作中注意吸取借鉴民族雕塑的优良传统,所雕人物,造型准确,神态生动,尤以刻画人物的内在神情著称。手法洗练,灵活多变,风格明快浑朴。除创作外,他还致力于美术教育事业,培养了许多雕塑人才。

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