浮雕与建筑

2021年04月16日 作者:美高梅电子游戏

抗战浮雕泥塑

浮雕与建筑的关系

      雕塑艺术是人类追求具有更高的功利性的形体美和更纯粹的形体语言的结果,它具有很强的表现力。它力图表达更广大、更深刻的社会文化内容,在审美创造上更注重自由和奔放的精神力量。

      浮雕是利用建筑空间及其室内外环境在柱体以及室外墙壁上进行雕刻或通过其他工艺手段制作的兼具雕塑与绘画特质的艺术作品形式。而建筑艺术则具有人类社会发展过程中不可或缺的双重因素——物质性与精神性,它是物质与精神的统一与集中体现。

      建筑处于实用主义的美与艺术美之间的中介状态因此建筑美兼跨了生活美与艺术美两种形态。浮雕壁画以鲜明的艺术形象提升了建筑在环境中的文化氛围它既要有独立的个性展示,又要归附于建筑环境中,让建筑与壁画相得益彰,从协调建筑环境的角度来装饰城市空间。

浮雕与建筑的用途

       浮雕因其用途不同,放置地点不同,在表现方法和艺术处理手段上也是多种多样的。当其附属于建筑,被设计成为建筑整体的一部分时,其主要内容、艺术处理手段都要服从建筑的风格与内涵。 

       从古到今,建筑与雕塑都是相互启发的。规模浩大的建筑,对于大型雕塑及雕塑的建筑式语言的发展,无疑有极大的促进鼓舞作用。反过来说,当代的建筑也不再只从实用功能和内部构造的角度来使用那些有形的实体,而不得不注意周围不同建筑形体的构成部分相结合时可能产生的种种关系和那些关系在人们视觉心理上造成的不同感受。

       在实际生活中,雕塑也经常要和建筑相配合,许多时候还要同建筑结为一体,成为既是建筑的有机构成部分,又是可以单独观赏的艺术品。伟大的人民英雄纪念碑就是建筑与雕塑的完美结合,没有建筑的主体雕塑则不会有伟大、庄重、严肃之感,缺少了雕塑客体的充实则会显得空淡无味不能体现纪念碑的实际意义。建筑与雕塑的完美结合才使得这“英雄的纪念碑”既是建筑本身又是具有雕塑艺术魅力的艺术品。

       与浮雕的发展一样,建筑的发展变化也体现了一定的生产力发展水平、人们的社会思想意识以及不同时代的民族文化特征。建筑是人们的劳动产品,它既要满足人们社会生活的需要,又要满足人们一定的审美要求。建筑形象通常反映了社会和时代的特点,表现了建筑物一定的内涵。例如,希腊神庙、印度寺庙、中国古代宫殿等,都有它不同的建筑形象、环境特征和空间特征。在构成建筑形态的美学形式中,浮雕和建筑是一组完美结合的统一体,是建筑的重要组成部分。建筑所造就的空间虽给浮雕设计从体量上限定了框架,但是也从总体的布局与艺术氛围的营造方面给浮雕增添了更大的空间。

铸铜人物浮雕

建筑雕塑定义

       建筑雕塑或表现在建筑的构件上,成为直接构成建筑物的材料;或为独立的雕塑体积,设置于建筑周围与之构成一定的统一关系,世界历史上的建筑雕塑多为前者。建筑雕塑的题材形式与民族的信仰、习俗和传统密切相关,各民族的宇宙意识、生死观念、宗教信仰和习惯性的审美方式在建筑雕塑上也均有反映。建筑雕塑对建筑发挥了很好的装饰作用,但装饰性只是其功能的一个部分,雕塑的题材往往还起着寓意的作用,此点在中国古代建筑雕塑中表现得尤为明确,例如常见于皇宫建筑和一些公共设施上的龙的形象,都有着特定的象征意义。民居和桥梁等建筑上的动物和花卉图像,亦有着一定的象征性,它们多被赋予了吉祥的含义。还有些情节故事场景则直接表现了忠孝仁义的说教内容,这些内容题材也是我们研究当时当地的艺术风格变迁与人文传统嬗变的重要史料。

      建筑的形体语言更多地偏于抽象和几何化,它的造型具有理念逻辑的独立完整性而无须依附或模图仿自然或是社会生活中的现象。建筑把模仿、肖似或再现自然及社会中那些客观存在的形象的表现方式留给雕塑。也就是说雕塑在细致、逼真地描绘客观对象的形体方面享有超出建筑的广阔自由性能动性,从而在形体语言上表现出较多的自然具象成分和生动化的特色。浮雕是建筑的装饰,它起到美化建筑空间和环境的作用,具有画龙点睛的效果。浮雕依附于建筑彼此又为相互制约的关系。纵观历史上成功和失败的浮雕实例,只有其内容和形式与建筑的功能、材料、色彩、风格、环境相适应,才能使其自身和建筑达到和谐统一繁多的建筑装饰浮雕作品,我们会发现装饰浮雕的审美性概念性、原则性已发生了潜在的变化,并且在当今的社会生活中更充分地表达了它的设计性特点。

      浮雕依附于建筑、装扮着世界,其使用范围表现手法、应用材料随着时代的发展也越来越多样化,越来越广泛。好的装饰浮雕作品能与建筑珠连璧合、相得益彰,正如黑格尔所言:“浮雕有时比圆雕更能打动人,因为它的一部是隐去的,让人去想象,给人一种神秘感”。

现代装饰浮雕是什么

      现代装饰浮雕作为一种实用艺术具有广泛的应用性,其题材大都来源于生活又广泛应用于生活20世纪是浮雕艺术独立形成并大力发展的起始时期,在此之前的装饰浮雕基本是附属于建筑的,这无疑是对浮雕的形式和内容的一种无形的限制。作为附属物,浮雕的内容必须适应于建筑的功能和用途,帮助建筑主体营造相应的艺术氛围,这是以往装饰浮雕的主要功能。浮雕服务于建筑,并成为其内部和外形中的点睛部分。

      无论浮雕与建筑在过去的建筑艺术中留下了多么辉煌的遗产,在现代,为了能使浮雕与建筑在更新、更广的领域发展前进,雕塑家与建筑师仍然需要携手合作,重新在共同占有的空间和领域里携手共进,以期创造出更好的新作品。

      现代建筑经过了半个多世纪的发展还在不断演进中,对于具有标志性的现代建筑,如歌剧院、图书馆、博物馆等具有特殊功能的建筑,应充分发挥装饰浮雕的公共艺术作用。装饰浮雕是在与建筑形成一个不可分割的整体的前提下实现自身价值的,若装饰浮雕过于突兀或者个性太强,往往会破坏建筑的整体性,进而对整个外部空间环境产生负面影响。不论是建筑师还是雕塑家对于建筑外立面的浮雕设计均须持慎重的态度,略有不当则将影响整体外部空间环境并破坏现代建筑单纯的审美个性。浮雕的形式语言应单纯,同时具有相应的标识性作用,尽可能地与现代建筑语言单纯鲜明的特性相适应。

       时至工业发展的今天,物质材料的丰富,技术条件的先进,使得空间的创造也因此有了充分的自由度。和建筑一样,人们所得的浮雕概念应该来自于建筑物本身所特有的人文环境形态,而不在于它的平面特点及立面装饰。环境艺术与架上绘画艺术有很大的差异,后者是个体的主观的审美动机,而前者是当和大众的审美意识相合拍时,才有广泛的审美群体这就是环境艺术的大众性。

抗战人物铸铜浮雕

抽象浮雕与建筑

      抽象的浮雕语言难与大众的审美思维相契合,民众一般不太习惯欣赏过于强烈的艺术语言,因此作为城市景观的觉创造必须做到主题清晰明了,同时兼具装饰性的审美趣味。它毕竟不是公园中的艺术小品,可以抽象得让观众驻步凝思,如果这样,浮雕就失去了它的功能性意义,因此城市景观中浮雕的创作与表现形式应该具有地域特色,才能与环境形成和谐的文化同一性,才能被居民接纳与认可。这样既可以起到一目了然的文化艺术标识性作用,又能承上启下根植于特定的文化土壤中生根发芽,引起欣赏者的共鸣与赞同。

       在浮雕壁画的材料选用问题上,材料与表现语言在制作工艺上都对造型的塑造起到至关重要的作用,因此要求浮雕的表现语言要和建筑风格统一协调。


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